本多猪四郎『モスラ』（1961）
（101分・35mm・カラー）南海の島から連れ去られた小美人たちを救うべく、守護神モスラが卵からかえり、日本に上陸する。『大怪獣バラン』以降3年ぶりの東宝怪獣映画だが、ファンタジーの要素と怪獣キャラクターの愛らしさが加味されている。『空の大怪獣 ラドン』の怪獣操演テクニックを応用したモスラの飛行姿が、ワイド・スクリーンでダイナミックに映し出される。
'61（東宝）（監）本多猪四郎（原）中村真一郎、福永武彦、堀田善衛（脚）関沢新一（撮）小泉一（美）北猛夫、安倍輝明（音）古関裕而（特技監督）円谷英二[特殊技術（撮）有川貞昌（光学撮影）真野田幸雄（美）渡辺明（作画合成）向山宏]（出）フランキー堺、小泉博、香川京子、ザ･ピーナッツ、ジェリ−・伊藤、上原謙、平田昭彦、志村喬
予想を遙かに超えて、素晴しかった。原爆で汚染された島、土着民の姿が印象的な南方文化の描写など、戦争体験の被害感情や、大東亜共栄圏構想の残像が、トラウマのごとく底流に蟠っている。ザ・ピーナッツが歌うモスラの歌（古関裕而）も一度聴いたら絶対に忘れられない。60年安保直後の政治情勢を反映して、ジェリー伊東が象徴するアメリカへの敵対感情も濃厚に見て取れる。
インファント島で土着民が踊るなか孵化したモスラは、幼虫の姿でブルーの海を突き進む。これは、宮崎駿『風の谷のナウシカ』のオームの姿そのものだ。モスラは文明を呪い、文明を生み出した人間の生活を破壊する。東京タワーに寄りかかってサナギ化したモスラは、度重なる攻撃を受けつつも成虫となり、破壊的な風圧を発生させながら小美人（ザ・ピーナッツ）の救出に向かう。
阪神大震災、オウム事件から14年が経過したが、敗戦から本作までは16年が経っている。フランキー堺、香川京子の明るくて楽しい振る舞いの裏側に、戦争をめぐる複雑な感情が存在しており、その二重性に思いを巡らしてしまう（被害感情と捻れた自罰欲求*1）。ミニチュアもリアルだし、飛行機や船の航行シーンも素晴らしい。映画として、とてもよく出来ている。
