『サッド・ヴァケイション』の補足

どうにも気になるので補足するわけだが、やっぱり「石田えりの存在感」を考えると、あの映画は「日本的なるもの」についての考察を含んでいると考えてよいのだろうか？つまり冒頭のハードボイルド的なもの（中国人マフィア的なもの）の対極にあるものとして、事実性に乗っかって人々が融和できてしまう、弛緩し切った「日本的なるもの」（家族、運送会社、連れ子…）が批評されていると考えてよいか？
そうするとあのシャボン玉は融通無礙であり、包み込み、膨張もするが、しかし脆く儚い「日本的なるもの」の象徴であると読みとれる。90年代の世紀末的な焦燥は「日本的なるもの」がもたらす忘却にさらされており（例えば、ポストモダン社会における凶悪事件のメディア消費とか）、実際、「（実存次元での）焦燥」はどこかで批評的に突き放されているように感じられる（だからしばしば「笑い」を生むシーンが見られる）。だが、シャボンは弾けて消える。「日本的なるもの」も同時に批評に付され、その脆弱さが嘲笑される――こういうことだろうか？