加藤泰『明治侠客伝 三代目襲名』（1965）

東映京都 91分 脚本：村尾昭、鈴木則文、原案：紙屋五平、撮影：わし尾元也、美術：井川徳道、音楽：菊地俊輔、出演：鶴田浩二、藤純子、嵐寛寿郎、藤山寛美、津川雅彦、安部徹、大木実、丹波哲郎、山城新伍
明治の大阪を舞台に、任侠道を貫く男。撮影日数18日、主演俳優の確執等の悪条件を乗り越え作られた任侠映画の金字塔。（新文芸坐）

「ロー・ポジションに据えたキャメラで、じっくりと対象を凝視し、濃密な情感を醸しだす画面は、演劇的というより、きわめて映像的な様式美を実感させて、観る者を陶酔に誘い込んだ。（藤純子が鶴田浩二に、桃を差し出す場面を生涯の記憶とする人も少なくあるまい）」（長部日出雄『邦画の昭和史』（新潮新書）P.48）。
対象を凝視するなかで、背景をボカシながら焦点を定められる人物には、個人的であり秘私的でもあるような情感が宿る。鶴田と藤が女郎屋で抱き合うシーンには、他のすべてと隔絶した、純粋でラディカルな恋愛感情の高まりが見られる。親密だが不安定な空間において、藤の表情は揺れ動きながら、辛うじてスクリーンの隅に収められる*1。
秘私的世界こそが絶対的であり、憂き世にはニヒリズムが投影される（ボケた対象物の背後でしばしば事態は進行する）。憂き世の敗残者だからこそ、鶴田の藤の結びつきは無比の高揚を見せるのである。斬り込みを果たした鶴田を藤が追うラストシーンで、仰角で捉えられた藤の表情があまりに感動的だった（空がぼんやりと白んでいた）。

*1:例えば、鶴田が藤に別れを告げるシーン。「いまのわいはな、わいであってわいでないねん」「あほな男や、せやけどわいにはこういう生き方しかでけへんのや」